СCЫЛКИ:
    mindphaser.com >>

Когда началась твоя музыкальная карьера?

Ну, мне кажется, что я всю жизнь провел в студии, но профессионально занимаюсь музыкой с 1989 года, а где-то за два года до этого я впервые появился в выходных данных какого-то сборника.

Как ты начал делать электронную музыку?

Этот интерес пробудился в 5-6 лет, когда родители привели меня на концерт Kraftwerk. В 1984 я приобрел первый синтезатор. Это был Juno 106, если кому интересно. С самых ранних лет примерно до 16 играл на ударных, пока не появились электроударные установки (драм-машины).

Правильно ли утверждение, что доминирование Bill Leeb в проекте FLA в музыкальном плане стало причиной твоего ухода из группы?

В любом случае ему всегда принадлежит последнее слово во всем, что касается FLA, потому что он полноправный автор проекта. Например, идея использовать гитару для записи Millennium пришла в его голову. Он принес диск с альбомом Pantera и заявил что хочет выделить сэмплы некоторых гитарных риффов. Я прежде не слышал про эту группу, а их вещи звучали довольно солидно. По своей наивности мы и не осознавали, насколько популярен этот коллектив, и как хорошо узнаваемы их сэмплы в наших композициях (из песни Walk в исполнении Pantera использованы довольно большие фрагменты для Surface Patterns).

Я оставил FLA по нескольким причинам. Во-первых, я потерял интерес к музыке такого плана вообще, перестав ощущать перспективы ее развития, не имея возможности заглянуть за горизонт. Альбом Hard Wired уже записывался по наезженному пути, по инерции. Хотя, поездка с концертом мне понравилась. Участие в FLA всегда обозначает только то, что ты являешься программистом Bill Leeb и работаешь на его проекты, которые являются продуктом обычного бизнеса, в конце концов. Эта работа не оставляет времени для того, чем я хочу заниматься – продюсированием. Я и Bill имеем очень различные взгляды на множество понятий, и добиваемся совершенно разного от жизни.

Существуют ли возможности для серьезного заработка на сцене electro-techno-industrial музыки?

Возможностей было бы побольше, если бы не огромное количество разных фирм, выпускающих бесконечные сборники и посвящения. В любом случае, мне лучше работать не в составе FLA.

Насколько продюсирование лучше, чем работа с Bill?

На самом деле разница не велика. Знаете, у музыканта есть идея и концепция, а от вас требуется помощь в ее реализации. Мне нравится в продюсировании то, что это очень занимательное и познавательное дело. Постоянное движение вперед, работа с разной студийной техникой, музыкой вообще, людьми. Это настоящая работа.

Многие связывают характерное звучание FLA и Delerium, творрческий подход и мелодику с твоей персоной. Насколько это верно?

Не хотелось бы комментировать такие тезисы, но могу рассказать, как обычно выглядела наша работа. Для FLA весь исходный материал на DAT-носителях, компактах, а также некоторые идеи, концептуальные решения и начальные раскладки для клавиш готовил Bill. Затем я программировал его басы и риффы для компьютера, редактировал их таким образом, чтобы они представляли ценность с музыкальной точки зрения, делал циклы, эффекты, выделял сэмплы. Потом все это неоднократно проигрывается, доделывается и стыкуется до тех пор, когда можно приступать к аранжировке, большую часть которой делаю я, меняя местами клавиши, добавляя фон, хор и т.п. Каждый, конечно, протестовал против взаимных инициатив и корректив. Вокал всегда записывается в последнюю очередь.

В общем, в обязанности Bill всегда входили поиск сэмплов, написание лирики, исполнение партий басов, последовательностей, темы, иногда ритм, и общее руководство проектом. А я отвечал за сэмплинг, программирование, ритм, аранжировку, периферийную мелодию, и общую "музыкальность" альбома.

Delerium работает по такой же схеме, за исключением того, что по понятным причинам мелодичности звучания уделяется намного больше внимания. И я предпринял достаточно много усилий в техническом плане, чтобы последние два альбома были тесно связаны с моим именем.

Планируешь ли ты в дальнейшем работать в проекте с Bill Leeb?

Очень маловероятно.

Будешь ли ты делать ремиксы его работ?

Если поступят такие предложения, и материал будет достоин этого, то возможно...

Каково твое мнение о новом альбоме FLA?

Я только несколько раз прослушал кое-какие вещи, и думаю, что аранжировка местами звучит несколько неуклюже.

Каковы планы у проекта Equinox?

Я недостаточно знаком с новым материалом, но то, что я слышал, показалось мне похожим на FOTW.

Каковы теперь твои отношения с Bill и Chris?

Я иногда сталкиваюсь с Chris, но с Bill давно не общался.

Совместно вы издали огромное количество хороших записей. Есть какие-нибудь любимые кмпозиции или альбомы?

Думаю Flowers Become Screens(Semantic Spaces) , Provision (Caustic Grip), Remorse, Outcast, Biomechanic (TNI), альбом Millennium и Mantra (Future Primitives) вошли бы в список. Альбом Karma (Delerium) считаю лучшим альбомом, выходившим из под моих рук. Лучший сингл ремиксов — Flowers.

Относительно твоих планов сотрудничать с cEvin Key, вы уже определились со звучанием проекта? Будет это аналог Skinny Puppy, FLA или что-то совершенно отличное?

Хочется думать, что проект будет напоминать Skinny Puppy, но в корне отличаться от других групп. Пока понятно, что он будет тяжелый, амбициозный, мелодичный, с неизвестным вокалистом.

Считаешь ли ты, что industrial мертв и давно похоронен?

То, что мы собираемся делать с cEvin, скорее всего будет классифицироваться именно как industrial. Надеюсь, обойдется без подводных камней, уготовленных штампами жанра. Причина, по которой многие считают это напрвление умершим — это недостаточный прогресс жанра в музыкальном плане. Большинство из современных индустриальных записей укладываются в рамки правил, установленных Skinny Puppy и Front 242. Я испытываю ностальгию по временам, когда индустриальная музыка была музыкальным террористическим движением, которому было, что заявить (Einstürzende Neubauten, SPK, Test Dept., Laibach и т.д.), а не выразителями недовольных обитателей трущоб в блестящих синтетических одеждах, вооруженными революционными лозунгами. Еще одна из причин моего ухода из FLA — колебания группы в сторону последних.

Какое оборудование используется для достижения такого качества во время концертных выступлений FLA и Fear Factory? Как вы достигаете синхронизации работы живого ударника с компьютерной программой?

(упускаем список оборудования)

по материалам www.Mindphaser.com